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[讨论] 时代辈有人才出

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发表于 2019-5-6 10:23:12 | 显示全部楼层 |阅读模式
【写诗读诗·水金笔记】

之(七十六):
时代辈有人才出
一一兼评宗小白的诗

    文/萧水金

    因我鄙视并力批抄添裁文风,前天,有两亲友友好地开玩笑说:"那么,凭你这自信和傲骨,是否可以自封诗文天下第一,综合实力无人能超?可惜无名无利无权威佐证耶?"。我说"非也。此话不可乱讲。要冒天下之大不韪的。诗文之事,也很讲究知己知彼的"。

    如果一个诗人不懂得明辨是非高低,不懂得欣赏别人的诗文,不知道怎样的诗在已之下、怎样的诗与己般齐、怎样的诗在己之上,或者还只能听任各类忽悠的话,那么他根本还未到一流的水准。甚至就算写得再多再久,都难有长进到一流的那一天,更难有超一流的可能。

    要达到的水平就像一个要冲刺的目标线一样,首先在自己心里眼里是非常清晰具体而精准的。即算说不出,看不见,摸不到,都应有着清晰的感觉。否则,给出无数时间与机会去冲刺都是白搭。这也像登山,登到哪一步,其步之下,览之小矣;其步之间,赏心悦目;其步之上,峰景应有熠熠在胸感,方可望登顶。

    有可能达到的诗文创作水平,早在审美水平上已经注定了。所以要想提高自己的创作水平,先提高自己的审美水平是捷径。多读比自己强的作品充分必要。因为只有这样,才可能有自修自悟自改自进。而若能幸遇明师高师慷慨点教,才可能有受教速化。只要知道一个人的审美喜恶和悟性,对他的创作高低已心知八九。

    没有错,看诗文,确实不要先看人与简介及任何推评、赞票之类。要习惯于先用自己的眼睛和脑袋去看过诗文之后,有了自己的感悟和把握之后,才去过目一下其人其简介其推评、赞伐之类。这时,或哂笑之,或赞同之,或佩服之,都有的。只是为了避免先入为主式的见地绑架与诱惑而先拒之三尺。

    从来没有盲目到固步自封而目中无人无文;或盲目挑渣,故意挑刺的小家子情绪化程度;更忌于曲意逢迎或勉强罗列非议而贻笑大方。否则,作为一个非专业无师从的人,又如此局限狭隘,气局狭小的话,那根本不可能有今天哪怕一半水平的文笔,也根本拿不出什么干货与大家共勉。更谈不上集大成矣。

    事实上,在创作上,我律己甚严,几近苛求完美。学人甚众,雅俗共赏。而常常为此慨叹自己并无过人天赋,高人遍地而借艺无门。

    这里举个例子谈一次。当下中国新诗最有价值但未被足够重视和广泛推崇的诗人之一,当有宗小白。

    她的诗,关切广泛,主题丰富;忧国忧民,忧时忧事;胸襟博大,有崇高情怀、大格局、高层次。笔力老练、沉稳、深蕴而活泛。

    构思奇巧而不显山露水,非明师难察匠痕。慎用别扭生硬拗口的分行分段、断词断句,以及花拳绣腿的修辞技法技巧来实现什么陌生和异质。或者说她用到了出神入化而不突兀之至境。语境干净、优美、深䆳。大道至简,自然真情流露,明淡如光透,忧患而阳光。即算几行短诗,亦堪称大作,非雕虫小技、小花小草之流。

    我曾与人就她的诗粗略对话说,要想发展诗,写好诗,首先要能且必须非常精准地读懂一切好诗与经典甚至怪诗奇文,才有居高临下,高屋建瓴的盖世才华培养得出来。而如若没有天赋及伟大崇高的情怀,做到了这一点也仍然白废。

    大部分人的诗,内容狭窄、局限;生活体验和感悟单调贫乏;视角、视野和视深陈旧熟烂;文抄公仿古公搬运工裁剪工一群。运笔自以为是,或僵硬粗糙,或口水记帐,或虚无缥缈,扰乱视听,无头苍蝇一只。一个个小我、怨男、怨女而已。小诗小作只堪自娱自乐自慰,莫可用以示范启迪和教化审美。

    其它只堪称诗歌个人的话,她堪称诗歌县长。

    有家事国事天下事,事事关心之大家风范,而不乏具体细节、独到角度之生动感人。有风声雨声读书声,声声入耳之细腻敏锐,而锐见大仁大义、大悲大惘之使命担当。举重若轻,但又不轻飘,因为实在真诚举重。驾轻就熟,但又不流俗,因为鲜活空灵个性。

    独行侠一样,情绪之热火被冷处理后,隐忍之中,反得一把水中淬火的钢刀宝剑,倍增哲理思想者之睿智冷光,赋之旁观者清的穿透力和陈酿老酒的耐品质。锋锐内敛而扪之有芒,不是太阳刚烈之火,是寒夜一盏灯火。也不故作高深或僵硬教化,也不神马浮云或流于口水,拿捏分寸恰合诗的意境。真正好诗与好诗人的样子。

    不知人之优劣,怎掂己之份量。我深知众家优长,常致敬而近之并学而习之,祈望自己日有毫厘长进。

    2019年5月5日
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