李哲夫精华推荐语《一些事》（外二首）

身后眼前

《一些事》（外二首）
身后眼前

一

并非，每一个黎明都能等来日出
黄昏就一定瑰丽
太阳有时候爱躲猫猫
云雾也是习惯于到处流浪
直到来到了你身边，淹没了你的脚背
但你也别想着拥抱，并能够将它们摁住

黑夜里，远方总有一盏灯在闪亮
你也永远够不着，走不近

二

黄叶会紧随你的脚后跟，带一程
流水也不总是那么偏爱落花
有些花朵就那样长久挺立枝头
枯萎了，像呆鸟

燕子喜爱老屋不假
一些矮的屋檐下，燕子窝的确够得上富丽堂皇了

三

没有房子的豪华程度能超越蜂房，一座房子
拥有千万只眼睛与摄像头，将所有居民的生活格式化

四

有一个岔路口，曾经有一只流浪狗总在那里徘徊
那时的你，熟视无睹

现在，岔路口就剩下岔路口，还有一些偶尔过路的风
以及被带起来的尘土
有一双眼睛却总在那里吹泡泡，漂移

《成都望江楼》

望不尽的长江水
看不见的长安云和月
上元节，有鸿雁飞过头顶
羽毛抖落，片片似雪

《东湖日出》

我有西窗面对东湖
比我离东湖近的还有一些高楼

太阳在两栋高楼之间的深坑里缓慢生长
我喜欢看它最初的样子
看湖面红漆泼洒
直溅窗棂……


李哲夫精华推荐语：诗人身后眼前的诗歌《一些事》，从分为四个小标题的内容里，反映了不同的事情与诗人的一番感慨。又从一天时间里的白昼到夜晚，将一个气候里的物象或意象一一呈现出来。在这个“事”的背后，有事件与故事，至于叙事本身，旨在寄情，同时又在于诗意里的含情自远，其情之隐藏，感会于心。在拉近与推远里，直抒情感于深刻意蕴，使其感人至深，焉能不知其手舞足蹈：“黑夜里，远方总有一盏灯在闪亮/你也永远够不着，走不近”。道出其一种生活的哲理，或知难而进或退而求次。又及：“云雾也是习惯于到处流浪”。岂止云雾喜欢流浪，其实诗人也对于流浪的事情而津津乐道。诗歌里的看似叙事，很多时候反倒没有什么事情发生。它是从一个点到另一个点的跳跃递进，并非很完整的将一个事件全程记录，从一个意象到另一个意象，缘于诗人“藏其迹”的现实考量。从一个季节到一段生活的现实场景的格式化，由此让一些事于一个时代里的固定或无法改变。既有某种艳羡，又有一种无奈或某些心事，在一些无法控制的事里让人牢骚满腹。在其该诗的四个章节里，其实都包含了这一凝定的画面之中。其实，诗文里的黄叶，燕子或房子以及岔路口，都有其事物自身的轨迹，或在于既定之中让人无法回避的情绪渲染。
诗歌《一些事》的背后隐藏着很多事，至于岔路口，仿佛人生又或一生之中都是必须面对的，谁都有这样的岔路口……该诗的结尾句：“有一双眼睛却总在那里吹泡泡，漂移”十分精彩，意象语言的新，道出一个诗意的出奇与浓郁。它所反映出诗人的思想与情感都是复杂的，既有某种深深欣喜又有某种浅浅的哀愁，既有对美好生活的感知又有一种渴望与向往，犹如：“燕子窝的确够得上富丽堂皇了”。同样，这些情感的抒发在一个个句子里被隐藏，通过“一些事”的叙述，在其过程之中的种种细节描写：“有一个岔路口，曾经有一只流浪狗总在那里徘徊”，以此幻作某个人物的设置，以其采用某个意象符号来经营，由此去实现与证明“事”在该诗与诗歌中的广泛存在。由此，演绎某个人物的命运与现实生活之间的某些细节，在其信息里的既无法躲避又无法逃避的又一个现实问题，因此，对于一个景物或时令节气的情景，被一次次张驰有序的铺陈与丰富的延伸，让这些事隐藏或显现于情于词之中，此诗所以能入人心，意蕴足也……

诗歌《成都望江楼》，诗人身后眼前在面对该诗与该楼之时，不着一个与唐代女诗人薛涛有关的文字，却字字隐藏于深深的“情”与薛涛的“赞”的字里行间。说是情，仅仅是对于一个远去的女诗人境遇里的某种缅怀与某些文字里的记忆与挥洒，想要说什么，又没说什么，那些所谓的溢美之词或叹词均化为：“望不尽的长江水”，那些赞与精彩的词汇，因其该楼的名气之大，又无以言表，却又融入：“看不见的长安云和月”。至于历朝历代的文人墨客在该楼装斯文，由此留下众多诗文，皆因太久远而让一些历史的记忆模糊不堪，所谓烙印，有烙铁才有印痕。一段记忆或许是一个美好的回忆，要不然，哪会有从古到今的诗人的一次次挥墨记忆：“上元节，有鸿雁飞过头顶”。正月十五闹花灯的节日，仿佛有一种每逢佳节倍思亲的意味，鸿雁不知为谁传书，传谁的书？或为某个诗人或好友的书信又及情书，那思念仿佛羽毛，又仿佛片片似雪纷纷洒。女诗人薛涛的井，再无水可汲，它早已被思念的雪填满。我们只能从诗人身后眼前的短短四行文字，去追寻女诗人诗文之身后独爱的芙蓉，尽管她的风尘与红尘沾满灰尘。那人的节度使，她自己的不节制，以及监察御史的不能“监”或未能“察”，以至于让那才情与柔情付之东流……该诗的眼前，不说谁，也不说是谁，全由读者自己去猜想诗人的有所指或无所指。该诗的含蓄，应了现代诗同样需要隐忍或委婉又及一次次的婉转于群山的绵延又及江河的一泻千里之间。所谓空灵与含蓄又及隐藏，在于诗歌的遮蔽与打开，遮蔽太紧，或许会让人进入一个费解的误区。打得太开，一不留神又会误入一杯白开水里平淡无味。所谓诗文的恬淡清芬，在于恬淡里的清幽与芬芳。又至于鸿雁与红颜之间的绯闻之事，该诗文不说，吾当然不枉加猜测，所谓情景交融，在于一个娇容里的交与融，在于致理致情，所有这些，有鸟毛化雪为证。

《东湖日出》，在于诗人的站得高才能望得远，诗人笔下的西窗有湖水，却未见有西窗烛，有阳光漏进，却又有高楼遮挡。在这里，诗人没用过多的笔触去描述日出时有怎么样的一个过程，又未去述说日出一线之时的横袤或方幅棱角，以及它的色深几许，或赤或朱砂或焰如火。再看诗人这句：“红漆泼洒”，以此幻化它的赤轮涌出，光彩卓越。大有：“日出扶桑一丈高，人间万事细如毛”——李白之诗意。或许诗人身后眼前还有另一种未表现出的意境：“早起见日出，暮见栖鸟还”——唐代李白《望木瓜山》。诗人不说什么其大如镜，其色如月矣。日出的外层光芒像拉了一条红色帷帐，霞光迅速散去之时，湖面瑰丽似纱，人在浓淡与大小颜色面前毫无颜色。至于它到底像什么，各有各的体会与不一样的认为与认识或不认识。与其说：“楚天孤鹜飞，东湖正日出”，是一种沉思与遐想，不如说是诗人对于故乡景色的又一种赞美。
一个日出，被诗人写得鲜活与灵动，虽然看湖面的日出不及大海的日出，却都有异曲同工之妙，都是水在作怪，能将红日的光芒，当作是：“看湖面红漆泼洒”。那是诗人的一种独到与至高境界，有一句语言的出奇与意象的出新，或许当是一种化腐朽为神奇的了：“直溅窗棂……”，当是一种气势，能作为该诗的结尾，甚为奇彩。

李哲夫

一组好文字。点赞   精华推荐等待中

李哲夫

望不尽的长江水
看不见的长安云和月
上元节，有鸿雁飞过头顶
羽毛抖落，片片似雪

凝练 与精彩都有  短短几行文字   将一个楼 写活了  韵味无穷   

身后眼前

李哲夫 发表于 2019-10-6 19:23
一组好文字。点赞   精华推荐等待中

谢李兄鼓励。

爱在星光烂漫时

黄叶会紧随你的脚后跟，带一程
流水也不总是那么偏爱落花
有些花朵就那样长久挺立枝头
枯萎了，像呆鸟

燕子喜爱老屋不假
一些矮的屋檐下，燕子窝的确够得上富丽堂皇了

有一个岔路口，曾经有一只流浪狗总在那里徘徊
那时的你，熟视无睹

现在，岔路口就剩下岔路口，还有一些偶尔过路的风
以及被带起来的尘土
有一双眼睛却总在那里吹泡泡，漂移

喜欢！

李哲夫

李哲夫精华推荐语：诗人身后眼前的诗歌《一些事》，从分为四个小标题的内容里反映了不同的事情与诗人的一番感慨。又从一个一天的时间里的白昼到夜晚，将一个气候里的物象或意象一一呈现出来，在这个“事”的背后，有事件与故事，诗歌情节里没有更多的叙事，至于叙事本身，旨在寄情，同时又在于诗意里的含情自远，其情之隐藏，感会于心。在拉近与推远里，直抒情感于深刻意蕴，使其感人至深，焉能不知其手舞足蹈：“黑夜里，远方总有一盏灯在闪亮/你也永远够不着，走不近”。道出其一种生活的哲理，或知难而进或退而求次。

李哲夫

诗歌《一些事》所反映出诗人的思想与情感都是复杂的，既有某种深深欣喜又有某种浅浅的哀愁，既有对美好生活的感知又有一种渴望与向往，犹如：“燕子窝的确够得上富丽堂皇了”。同样，这些情感的抒发在一个个句子里被隐藏，通过一些事的叙述，在其过程之中的种种细节描写：“有一个岔路口，曾经有一只流浪狗总在那里徘徊”幻作某个人物的设置，以其采用某个意象符号来经营来实现与证明“事”在该诗与诗歌中的广泛存在。由此，演绎某个人物的命运与现实生活之间的某些细节，在其信息里的既无法躲避又无法逃避的一个现实问题，因此，对于一个个景物或时令节气的情景，被一次次张驰有序的铺陈与丰富的延伸，让一些事隐藏或显现于情于词之中，此诗所以能入人入心，意蕴足也……

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身后眼前

感谢李哲夫老师厚爱，精彩评论。

李哲夫

《东湖日出》，在于诗人的站得高才能望得远，诗人笔下的西窗有湖水，却未见有西窗烛，有阳光漏进，却又有高楼遮挡。在这里，诗人没用过多的笔触去描述日出时有怎么样的一个过程，又未去述说日出一线之时的横袤或方幅棱角，以及它的色深几许，或赤或朱砂或焰如火。再看诗人这句：“红漆泼洒”，以此幻化它的赤轮涌出，光彩卓越。大有：“日出扶桑一丈高，人间万事细如毛”——李白之诗意。或许诗人身后眼前还有另一种未表现出的意境：“早起见日出，暮见栖鸟还”——唐代李白《望木瓜山》。

李哲夫

说：“楚天孤鹜飞，东湖正日出”，是一种沉思与遐想，不如说是诗人对于故乡景色的又一种赞美。
一个日出，被诗人写得鲜活与灵动，虽然看湖面的日出不及大海的日出，却都有异曲同工之妙，都是水在作怪，能将红日的光芒，当作是：“看湖面红漆泼洒”。那是诗人的一种独到与至高境界，有一句语言的出奇与意象的出新，或许当是一种化腐朽为神奇的了：“直溅窗棂……”，当是一种气势，能作为该诗的结尾，甚为奇彩。