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《列车闪过原野的那几秒》
整个原野上只见 一棵小树 整个原野在暗暗把它举得更高 就像它在 暗暗用力要提起整个原野一样
左秦评：诗要注重机巧，二愣子不能写诗。此诗短小精悍，并且构图简单，意象少。这是原野和小树的戏剧，戏剧单一纵深，其余的都是无风的水面，没有动静。 看着原野里有一棵小树，你会怎么写，是用繁复的修辞、多变的暗示、复义的解释呢？还是从一棵树进行无休止的扩散，消除树的轮廓，深入树的中心？写法上是非常多样的，但庞华这诗写得让人非常惊讶，他通过对一个镜头，对主体和角度进行变化、移位。 这诗是机巧的，也是纯粹的，它不承担情、理，但有境、趣、悟。你可能似懂非懂，你可能觉得此中有深意，但是欲辩已忘言。 这诗就像一个活塞在上下运动，它只让你看到这活塞的运动，从而视角聚焦。 这活塞的运动就是一切。 这是内涵之诗，不是外延之诗。 当写诗时，我非常注重思维的加入，熟练掌握的思维越多，写出的诗就越机巧。一首诗主要给人惊奇、思悟之感，其余的都是枝叶，可以去除。返璞归真，清新自然，回归禅味，回归云在青山水在瓶里，回归到立体之诗里。 平面之诗，是单向的诗、横向的诗，立体之诗，则是双向的诗、纵向的诗，这种诗往往非常厚重。 厚重配上立意、角度、题材、语言、结构之新，配上“欲说还羞，却道天凉好个秋”之机，配上语言场的干净利落、层次井然，配上画外之音、音中有画，厚重就又有了清澈水上沦漪扩散的轻巧了。
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发表于 2017-7-3 23:36:14
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发表于 2017-7-5 22:11:38
发表于 2017-7-16 23:39:25
，真棒棒
楼主
