杨艺璇诗歌《蜀葵》赏析

鱼儿在破浪

写在前面：现代诗似乎绝大多数都是小众化的，大众化的则十分罕见。这里选取的三首诗，均介于小众化和大众化之间。我想，这无论诗人的一种取舍，还是诗人自然形成的一种风格，都无可厚非。真正的诗人写诗，不应刻意追求风格，因为风格是自然形成的；但在创作和吸收上，似应努力去做多方面的尝试、探索，同时敞开胸怀，不拒绝接纳一切含有诗性的诗歌。

杨艺璇诗歌：蜀葵

春的深处，溪流潺潺

百花和鸟鸣，一起绽放

一道光闪过，另一道光又闪亮

密匝匝的美好，已经聚集

在春的枝丫上

蜀葵似乎一点也不急

还在露珠里，做着绿色的梦

南风吹着我的风铃

夏季，如约而至

百花纷纷谢幕，鸟鸣声继续

蜀葵忽然绽开了花蕾

嫣红，粉紫，纯白

这些大地递给人类的密语

一朵一朵，排着队似的

向着天空绽放

蜀葵花和鸟鸣声一起生动

绚烂，直至枯萎

繁复的美，让周遭安静了下来

我注视这夏花，她倾一生的时光

只为曾经的一个梦

我从泰戈尔的诗句中

找到了她的影子

产安江点评：

从某种程度上说，《蜀葵》一诗是艺璇对泰戈尔“生于夏花之灿烂”这句诗的生发和诠释，贯注着诗人自己的血脉和气息，丰盈可感。通观全诗，三段都出现了花朵和鸟鸣。第一段是“百花和鸟鸣，一起绽放”；第二段是“百花纷纷谢幕，鸟鸣声继续”；第三段则换成了“蜀葵花和鸟鸣声一起生动”。这几处的意象勾连和小变化十分耐人寻味，体现出诗人驾驭语言的功力和不失时机的诗意的递进与跃升。

诗的第一段，以溪流、百花、鸟鸣等其他事物为铺陈和发端，引出所要咏叹的蜀葵。这几句起兴，渲染出春天的热闹与生机，为“一点也不急”的蜀葵“还在露珠里，做着绿色的梦”起了良好的铺垫和导引作用。

第二段摒弃纯客观的物化描述，以浸透了诗人主体情思的“南风吹着我的风铃”宣告“夏季，如约而至”，自然地过渡到“蜀葵忽然绽开了花蕾”，接着浓墨重彩地勾勒了蜀葵绽放的各种颜色和姿态。这“一点也不急”的抒情方式，流露出诗人的慢生活节奏和惯于细思细品的绵绵情怀，于风风火火的现代人的现代生活不啻是一种文化反击、一种返璞归真的逆向诉求。

第三段则将人生的感叹蕴含在对蜀葵的感叹里，略带感伤。但诗人在这里只是以简短的一句“绚烂，直至枯萎”轻轻带过，重点在细细品尝蜀葵带给我们的“繁复的美”“让周遭安静了下来”，这其实也是诗人自己的主观感受，“我注视这夏花，她倾一生的时光/只为曾经的一个梦”，这个梦在哪里？诗人最后以一句“我从泰戈尔的诗句中/找到了她的影子” 巧妙地收束，纵向拉开了诗的内时空，余味悠长。

诗歌是一种有效的节制的抒情。相信作者今后会写得更好。