格律体新诗——新诗苑中的奇葩

李一凡

格律体新诗——新诗苑中的奇葩
——兼谈李一凡格律体新诗《高粱晒米的季节》

去年九月，我来到高密。那满坡绿如城郭，红若云霞的高粱地吸引了我，激荡起汹涌的心潮。历史的画卷一幕幕舒展，高亢的民歌铿锵地回响。有烽火，有硝烟；有官治，有民怨；有红旗，有夯歌；有梦想，有呐喊！高粱晒米的季节，永远给予人们希冀和期盼，长人精神！于是写了这首拙作《高粱晒米的季节》。
这首诗歌是以格律体新诗的形式创作的，我觉得它与其他新诗形式相比，更有利于创设古今通达的壮阔优美的意境，表达复杂，含蓄，朴素，荡漾，浓郁的乡村情结。节奏疏密有致，音韵和谐飘逸，行文骈散交错，吟诵顿挫抑扬。
新诗，发展到今天，大致有如下几种形式： 1.自由新诗 ； 2.自律体新诗； 3.格律体新诗（包括仿古诗）；4. 微型诗；5.散文诗等。其中格律体新诗，指规律性押韵且音步节奏对称的新诗（具体创作规范参见：http://www.gltxs.com/thread-4-1-1.html）。不过在格律上模仿古格律诗，却在平仄韵律上不做严格要求。
歌咏岁月，一言难尽，当然组章为佳。全诗共设五章，组合不一，各有韵味特色。首章权作序语，引领蓄势，由近及远，涵盖全篇。

高粱红了，沸沸扬扬的云霞
城郭绿了，祖祖辈辈的故事
劲道的骨节上，坚挺着如诗的梦魂
爷爷的烟窝里，闪烁着火红的日子

本章共四句，1、2句和3、4句两两对称，由景入情，喜悦与沉吟交织，水墨与诗韵同现，虚实相生，音画同在，简洁明了，提纲挈领。就文字组合而言，形成“二三”对“二三”音步节奏和“ABAB”式的韵步格律。然而上下错落有致，遣词有别，既整齐又不单调，浅吟轻唱，娓娓道来。动词，形容词和叠词的运用增强了诗歌的画面感和节奏感。

第二章设置三个诗节，每节四句。音步和韵步各不相同。

牵动秋风，轻轻的飘。热了田园，暖了四季
一声呐喊，穿破流云，陨落故土。陡然西去
草绿花香，山坡溪水，荷盖牛羊，流淌记忆
儿时的梦，欣喜游走。红了双眼，酸了泪滴

纵然前世约定，洒在青纱帐头，季节的流星雨
涮洗不尽羞辱，割舍不断困惑。蜂拥的静夜思
疯长，岁月的毛发。拳拳誓言，催动回归的脚步
刷新，红尘的年轮。一曲悲歌，凝成庄严的手势

聚亦可，散也罢。玉壶冰心，半瓢老酒
情未了。心先动，明月作舟，长叶作楫
数落南来北往，悠悠风帆，醉倒迢迢陌路
一支古老歌谣，蒸腾酝酿，溢满甘醇淋漓

自这一章开始，诗歌各章形成一种“起转承合”的格局。故土的岁月维系前世今生，儿时的梦幻依然历历在目。神秘的青纱帐曾给祖祖辈辈的庄稼人带来无数的念想和期盼，也给人们留下过辛酸和困惑。满坡的红高粱啊，你是香甜入饥香甜入饥的粗茶淡饭，你是甘醇浓烈的老窖烧酒，你是哺育我的乳汁，这片土地，有生我养我的爹娘。如此一咏三叹，激越回环，让人千感百结，潸然动容。就文字表达来说，此章偏用短语组合。首节各句分别四个二音步短语，简洁明快，节奏急促。第二诗节1.2句与3.4句各为对称，音步亦作了相应调整，形成“三三二”和“一二二三”两种节律，用来表达复杂纠结的内心感情。第三节的节奏是“二二”对应和“三二三对应”，进一步加强怀念的炽烈真切情感。这一章顺承前章依然大致用“一七”韵，着重表达留恋叹惋的心情。

第三章两节，每节五句，节与节之间形成文字对称。

门前坎坷多多，堵在旧毡帽的心头
能有多少油水，眼看着多收了几斗
张大的眼睛，编织着愁，爹娘，婆姨，病妞
一声吆喝，重见天日的感觉，正是时候
亮了青山，绿了碧水，日子注定了盼头

草儿发芽节口，如细雨滋润山沟
暖透个个春梦，似鱼儿在水里游
惬意的目光，畅快的流，父母，姑娘，媳妇
荒凉土地，植入城里的繁华，漫山碧秀
红了农家，火了村寨，一脸微笑的宽厚
这一章的重点在于转换诗歌的情境，让忆旧转为履新，让伤感变为矫情。岁月的诗篇在于弘扬正能量，新时代的步伐带来广大农村的社会变迁，红高粱的故事正酝酿着清新的芳醇。改革开放的大潮如“一声吆喝，重见天日的感觉，正是时候”，伟大复兴的中国梦“亮了青山，绿了碧水，日子注定了盼头”，扶贫攻坚让世代贫困的山沟“暖透个个春梦，似鱼儿在水里游”！这一章开始换韵，句句押由求韵，给人一种开怀舒心的感觉，前后对比强烈！节奏也舒缓适当，抑扬有度。

第四章承接上文，以欢快的笔调，整齐的音步音韵形式歌唱新时代新农村。高粱晒米的季节，给人们带来丰收的喜悦，给农民的生活带来万紫千红，幸福满园。诗歌这里有面有点，有概述有特写，动静结合，声色味俱全，一幅幅新农村的崭新画卷呈现在读者面前。两节次骈散相间，节奏整齐而又灵活，韵脚改为欢快响亮的言前韵。

乐掬一捧泉水，畅饮夏日清凉，立马回头
翘看秋风萧瑟，炊烟滚动酒香，四野红遍
歌声处，红纱起伏，白衫踊跃，车流马鸣
扯出十里清馨，倒映漫坡朝霞，遥遥一线

谁家细妹嫁了，一路红花顶戴，唢呐笙箫
铺开山乡笑语，回荡田园瓦舍，长鼓短鞭
日摇坠，玉兔东升，灯火千重。垂髫白发
招摇玉树临风，唱红岁月幽梦，花枝招展

组诗的最后一章在于收拢合成。共四节，三句一韵，句子相对较长。

山路，清泉，荷塘，炊烟。喜听闹翻树树鸟鸣
叼来金秋灿灿，飞过多雨的季节。月辉飘香
羞涩的红穗，小村醉了，谁家的孩子，笑声真甜

田野，星月，秋风，云霞，尽管粒粒血汗种下
柔情春华秋实，拨动山里人心弦，山水潋滟
豆棚瓜架下，举杯笑谈，乡村金凤凰，好个舒坦

一路欢歌，青草绿荫舞蹁跹，城里打扮
南腔北调，唱出人间欢快，舒悦心和顔
果香招来八方客，做得神气老板，新鲜

皓月当空，笙歌何须尽竹管；笑语一片
呼云布雨，摇转山水紫气，凭十分肝胆
锦绣山庄金如意，真个花好月圆，蜜甜

诗歌的收束没有采用豹尾式拔高升华，没有采用留白式故弄玄虚，也没有用画龙点睛式故意张扬，而是通过浓墨重彩的现实生活的描绘，完成新旧时代的鲜明对比，特色社会主义给广大农村和农民带来的真情实惠，让一个红高粱的季节充满人间的欢快和无限的向往。致富路，小康路，幸福路，正是中国梦的实质所在！就文理文法来讲，这一章可分为两层：1.2诗节和3.4诗节各为一层。1.2节皆属散句，而两节又构成骈体，语言朴实灵活，兼语义轻度跳跃，庄稼人的口风，乡下人的习俗，让人感到亲切，宽厚，欢快，耐品。3.4诗节行文更齐整些，上下对称，音步错落有节，韵步呈“ABB”式，继续押言前韵，响亮而悠长。
这首组诗虽然磅礴大气，意境开阔，画面感强，但也存在一些不足。例如从整体感觉看，还有刻意雕琢的痕迹，这应该是一般格律体新诗的通病。另外个别韵脚仍可调整，如第二章的第二句“陡然西去”押“一七韵”的“V"韵，与”i“只属近韵等。
格律体新诗是新诗创作的一道亮丽的风景线，新诗苑中的一枝奇葩。可以说它更大程度上体现了新诗对于中国传统诗歌的继承和创新。它既有新诗的白话，自由，形式多变，语言随意等特点，更有音步，韵步，押韵和骈散相宜的格局要求。应当着重指出的是，格律体新诗首先应该具备诗歌的一般形式和特点，既是：1.分行排列；2.饱含真情；3.立意新颖；4.联想自然；5.跳跃自如；6.凝练集中；7.节奏和谐；8.形象生动；9.意境优美；10.虚实相生。可惜当今不少所谓格律体新诗却喧宾夺主，过分强调其形式，而忽略了格律体新诗的本质，这是对与格律体新诗的极大误导，尤其一些专业网站和刊物应引以为戒。不然格律体新诗会流于文字游戏，自生自灭。如果再捆绑上一些不利的人为因素，格律体新诗将亡无日矣！为什么格律体新诗的推行如此艰难，除了不少诗作者觉得束缚手脚，音步韵步难于拿捏外，很重要的问题与格律体新诗的评价机制有关，沽名钓誉和贴金标榜可能会一时满足某些人的膨胀私欲，然而久而久之却会将格律体新诗拖入泥沼，话语权者的虚荣心是一大弊，吹嘘妄言和扯虎皮做大旗是建不成格律体新诗的殿堂的！
愿格律体新诗在新诗苑中争奇斗艳，茁壮成长！

佳佳

辛苦了

渝北阿秀

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